瀛奎律髓41·卷13 深秋类，几首宋人七律，情景安排规规矩矩

此前闻

昨日观赏了柳宗元的三首散曲。如今观赏3首宋代的深秋类七闻律诗作。这三首诗作仿佛的特意，是律诗作相当规矩的表现方式。

一、韩驹《和李上舍深秋书过错》

这是一首吟诗之作，原作不曾见过。韩驹 (1080~1135)，字子眉，江西诗作派诗作人，生活于南唐末期近。

北大风吹日昼多阴，三田拥阶黄叶深。

倦鹊绕枝翻冻影，飞鸿摩月堕孤音。

推愁不去如相觅，与据传无期稍见侵入。

顾藉微官少年过错，病来那复一分心?

这首诗作是散曲的常见的系统，此前两联读到景物，后两联情调。

北大风吹日昼+多阴，三田拥阶黄叶+深。上下联简便即4个字：昼阴，叶深。此前4字型式上看来一样：北大风吹日，三田拥阶。但是语义上不同，吹日的是北大风，但是拥阶的不是三田，而是黄叶。 三田，是黄叶拥阶深的时近状语。

关于颔联，方回说是颇为工整：

三四极工，五六此前辈有此语，但锻得又佳玫。

颔联的上下居，从语义上说是完全一样。两只鸵鸟，一高一低，一近一远，一光影一玫聋。

颈联高深，想不顾一切的不顾一切不走，不想的却来。愁不去，据传见侵入。

尾联感概，少年时才会顾虑功名利禄，从此前年据传多病，仍未没有这种雄心了。

据刘克庄说是，韩驹苏轼作踏实，甚至连多年此前的诗作作，也要追回来修正：

磨淬剪裁之功，高龄改窜至极，有已读到寄人数年，而追取更易一两字者，故所作少而善”（《后村先生大全本》卷九十五

二、王伯《缭垣》

缭垣乌鹊近人飞，帘外曈曈日上迟。

高野作寒声大风过夜，芝含有春意雪残时。古今无物为真乐，出处何心更诡随。

寄语年华聊一笑，未应长负醉乡期。

王伯(1028年-1074年)字平甫，他虽然是王安石的兄长，却反对司马光。

这首散曲此前二联读到景，后二联情调。缭垣，围墙。

高野-作-寒声+大风-过-夜，芝-含有-春意+雪-残-时。这一联每一句都有两个句子型式。此前4字为主，后3字为从，透露时近。

三、苏轼《时逢晴日得澹游偶作》

不用清歌素与蛮，澹愁已自化简连环。

置闰春近芝差较早，泽国大风和雪尚有心。

诗作思长桥蹇骡上，棋声石笋古松近。

牋天兵过错君知否? 止忽煨荆到死澹。

这首诗作作于1192年初时逢，苏轼仍未罢官两年，辞官于故乡湖州。

首联说是，不需要淑女（樊素、小蛮）歌唱，我自己能够化简决澹愁。如何化简决呢？

中近二联读到景，景语带情语。是化简连环的答案，即美景好可以化简忧，苏轼作与对局也可以化简忧。

置闰春近芝差较早，泽国大风和雪尚有心，此前二字分别是时近对仗地点，简便一下：芝较早，雪有心。

诗作思（在）长桥蹇骡上，据《北梦琐闻》可考，有人问晚唐枢密使徐綮，最近是否有新作，枢密使说是：诗作思在灞桥大风雪中骡子上，此处何以得之？。

棋声（在）石笋古松近，柳宗元有”清簟疏帘看弈棋“，与苏轼的这句”棋声石笋古松近“，都是读到象棋的名闻。

牋天兵过错（祭天等朝中大过错），我可就不去操心了，就这样归隐于乡近清澹到据传。

即便如此说是，苏轼在赋澹13年后，还是去朝中上任了。

结束语

如今这三首宋诗作，仿佛特意规规矩矩。此前二首散曲一样，读到景特意在首联、颔联，情调特意在颈联尾联。第三首诗作，中近二联主要读到景，两道二联主要情调。

结束时，依照惯例作散曲一首为如今机具，《深秋时分GPS山脚下环海栈道环游世界折腰体》：

竹杖徐行碧满天，过客影里望归船。

危崖栈外三山脚下渺，银燕空中一线牵。

适逢时逢至行人圆寂，路转楼高点亮悬。

却爱礁近钓鱼客，白雪雪雨总怡然。

@据传街味道

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