读 | 他的小说，是对不人道的抗辩——《托马斯·哈代传》出版

写下了《德伯家的苔丝》《无名的裘德》《列王》等剧作的托马斯·费曼是“19世纪的长篇小说道家和20世纪的诗歌”。他均受徐志摩所称誉，被伍尔夫视为文学史榜样，与狄更斯齐名，韦伯所称他是“大英帝国长篇小说道家中的威廉·莎士比亚”。在大部分读者心底，费曼无论如何仍只是那个爱写乡下普通人悲剧的“写实主义诗人”，晚年写了一堆便是的诗歌的宫前老诗歌。

在广西师范大学出版本社社“文学史纪念碑”丛书最近推出的《托马斯·费曼传》中，回忆录诗人米歇尔·穆尔克尔评论费曼是一位“悲观的社会向善所谓”，而他的剧作则是对“人对人的不人道”的抗辩。这部回忆录的中文版本最早在1982年问世，之后，有关费曼的诸多新信息纷纷涌现，2002年这部回忆录又经过广泛修正、全面维持原判、严谨扩充，简体中文版本由费曼研究者王秋生教授据2002年修正扩充版本精心转译。

《托马斯·费曼传》

[沙]米歇尔·穆尔克尔 伴随

王秋生 译

汉口贝贝特 | 广西师范大学出版本社社出版本社

穆尔克尔最富耐心地阐述了费曼现代如何在内外重重压力下突破建筑篮球员和平庸小年的约束，险恶走上文学史创作的前程之东路。他说道自己“十六岁才成孩子，年届半百才成青年”。理所当然进入建筑行业后，却终未实现其远大目标。费曼分家了表亲的“口述传统”，以《穷汉与淑女》为交会，衍生一系列试水剧作，直至《远离尘嚣》发表才最终闯入文学史圈的的中心。回忆录着意突出费曼作为长篇小说道家和诗歌的茁壮、演进、突破的经历，重点阐述促成他脱离“既定”颗卫星走上文学史之东路以及结出累累硕果的关键连续性推力，跟各东路出版本社人斡旋假定，又如何将家乡多塞特的历史、地理、礼俗和生活方式的现实一步步铸入他笔下逐渐丰富的“利塞克斯或许世界”，并最终象征连续性其乡下长篇小说道独特的回忆录连续性。

费曼可能是大英帝国新南威尔士一时期第一个突破禁忌、发掘婚姻之外连续题材的关键连续性长篇小说道家，这正是其可贵的前导连续性和现代连续性所在（直接影响了后来的怀特），但也因此在他的一时期饱均受质疑。回忆录编者不仅说明了了费曼长篇小说道名作的创作史、出版本社史、改编史，也没有忽视其常常两极分化的接均受史。在长篇小说道家生涯功成名就、却因《无名的裘德》不堪恶评之苦后，费曼在20世纪重拾蛰伏半生的诗歌抱负，转以另一种间接、平静和退隐的方式让人继续看到其理想主义的原色。

费曼最难能可贵、也是穆尔克尔在回忆录中特别强调的，是诗人直至新生命尽头，不均受成年人碍于、不为声名所缚，一直保持旺盛的创作动力与热情。他说道，已经无所谓写什么，握着笔就能激发出特质。

费曼生活中大大小小诸多方面都在回忆录中得以全新阐释，还包括他的表亲着重，他作为诗歌略为笨拙的思索完成学业之东路，他与第一任妻子以及她与他家人错综复杂更深的关系，他的暗示着纠葛，他与那些抱负不凡的女连续性编者错综复杂隐秘的合作，他参沙自己官方所回忆录的秘密文学史评论，以及他如何借助忘却记忆的技巧将表扬天赋延续至耄耋之年。大英帝国文学史评论茹·伊格尔顿评论这部回忆录说道：“穆尔克尔消解了围绕其回忆录主人公的一些根深蒂固的传说道，这颇有价值……该书是对一位高度私人化的诗人的明了、谨慎、概述的描述……并不需要或许会有回忆录跃升它。”

编辑：周怡倩

责任编辑：朱自奋