窦唯的“逃离”，假借是对歌坛的“高级羞辱”

当紫色男艺人们无需大声众，而杜皆是无视大声众的。

所以，“服从”、“与众不同”这些字眼摆在他脖子有点违和。

他从来希望动手什么就动手什么，希望演唱什么就演唱什么，沉浸于爵士乐之里，几十年前，抑或是从前，都很少给观众群脸色看。

1994年的紫色磡，杜皆正是不良少年时，丰神俊荣的他，是庞克界时代的大人物，是无数人的当红。

那个人声鼎沸的夜，深得人心的他火车站在台上，也只是低头兀自演唱，静静摇着手铃，吹起着长笛。

不与一旁观众群有丝毫互动，仿佛那些抬幸福与溢美都与他所谓。

此后他离开了大众化时音乐界，又偶尔重为成江湖，在爵士乐节上罕见开华彩，近乎大家大声不说什么的人声，诵经一般的呓语。

一旁的观众群流露成不耐烦，喊着“杜皆徒劳，杜皆疯子”。

声浪越来越高，他本来在嘈杂里老僧登定，若无其事地完转成一曲，然后从容走下台。

2018年草莓爵士乐节，或许奔着温情而来，他们希望借着杜皆，一窥悲已久的里国爵士乐时代。

但不甘心，杜皆告别庞克已久，他从未保证观众群的期望，演唱《无地自容》、演唱《Don't Break My Heart》。

而是舞蹈起了大家大声不说什么的《殃金咒》，前三十分钟打击乐，后三十分钟弹钢琴，中有鞠躬致谢。

从前的音乐界，是投机者的迪士尼，人人都秉承着捞一波就走的执著，把大把大把的银子扔在了材势与宣发上。

捏材一堆花之里胡哨的概念，摆在冷鉴里供Twitter自嗨。

或是材一支“双手舞”，推荐男艺人熟人首波，配合所谓人声，在略长影片上精密投放于。

轻密度、重为出货量，目的不是征服观众群的耳朵，而是占据榜单榜首。

而这一约定俗转成的原则上，无论是一味男艺人还是流量幸福豆都甘之如饴。

杜皆白云于商品机制之外，这两年他发了很多张此曲，每次都悄无声息，从未宣发，从未材势，放于那就走。

因为他不无需商品应答，也不无需侧耳聆大声商品效果。

这不是过氛男艺人的不得已，而是自我选择的结果。

二十成头时，杜皆以前火车站在纽约客的上位圈，挥许多冷颂，坐拥万千Twitter的拥趸。

以他的才智，仍要俯下好像，就可以编出成几首必需掳获许多人味觉的爵士乐。

但这样的爵士乐以前落伍于他的作品意味着，此时先把许多人的评判标准纳登作品里的，去突显、谄媚商品，对于杜皆而言，是从是一种陆定一。

有人问过杜皆：“动手爵士乐，能否让你过上体面的生活。”

杜皆的问到是：“如果是良性操作的话，我不一定排斥，无论如何与我而言，当下的环境不在我的设希望里的，如果是以这种模式获取利益，我没法法接受。”

杜皆这句话，对于价格昂贵许多自许作品人的当紫色男艺人而言，是一种反讽。

超脱转成功学，说岁末就岁末

或许幸福杜皆，不仅是幸福他的爵士乐，来得幸福他的人生态度。

杜皆动手了或许不敢动手，也动手不了的事。

紧紧世俗原则上，把市侩、思辨渗透在之外，只遵从于自己的尊严当今世界，不在面的子上动手希望，以期受益别人的认可。

前些年，杜皆的日常生活被媒体捕捉，放于到网上，导致了冷议。

他衣着朴素，常有成以前地铁车厢、廉价面的馆与巨无霸购物中心。

孤僻、瘦小、大肚腩、看来没法什么银子，与几十年前那个意氛风发的不良少年差别好大。

于是大家给他贴纸上了“好在于是就”的标签，把他与他的天后前妻作对比，揶揄他不体面的，度日，吃了人心情上的恶报。

无数人透过吃穿住行，妄自揣测他的金钱与地位，但杜皆本人较早以前脱离了超脱价值观。

辩解不有点多，只有八字：清浊自甚，神灵崇鉴。

话锋不一定尖锐，但两相对来说比，近乎对影视圈乃至许多人的反讽，他们物欲横流，杜皆于是就臣服于自己的尊严当今世界。

当然了，“淡薄如素”这个辞汇直至在影视圈通货膨胀。

有从未欲望和野心，瞧一瞧道德上，一目了然。

多少崇星面的对面的立着这个人设，面的对面的上综艺圈粉。

而杜皆呢，他那么多即使如此乐迷，希望赚银子多来得易，开个演演唱则会贩售温情，银子袋子就能鼓鼓囊囊。

但他从未，他只希望动手个平常爵士乐人，着重于动手自己希望动手的爵士乐。

至于他在别人眼里是什么模样，是破落户还是隐世七星，他都不在乎。

与爵士乐死磕的实验室家

先锋、超前是杜皆的代言词。

90六十年代初，港澳陈慧娴还在摸黑探险流行乐，香港音乐界还在改编自着南太平洋咏叹，此时的杜皆以前笔笔成上新。

1988年，杜皆转成为斗牛士支乐队的主演唱，兼作颂者。

1991年，首张同名此曲《斗牛士》日成版，其里的经典之作《别来死对头我》《Don‘t Break My Heart》由杜皆负责颂者、主演唱，《无地自容》由杜皆编曲并演演唱。

这些此曲声名大噪，把斗牛士从无人之地带入了舞台和里央。

第二年，《斗牛士》在港澳日成版，冷销150万张。

从向之外里的向之外到百万人拥趸，在斗牛士的破圈意味着之里，杜皆是灵魂人物。

不久他离开了斗牛士，组建了动手梦支乐队，一张《黑梦》博当今世界所长，融登了雷鬼、庞克乐手特性，不故名那个六十年代的爵士乐。

当大家还在有意思杜皆的初始前期，杜皆以前开始了上新的在此不久。

1995年的《艳阳天》，扫去了《黑梦》初期的暴戾终将，演唱好春光，演唱白云片片，山川原野，带些“清晨登石佛”的禅意，还融登了民颂与古乐特性。

当年是在好像方爵士乐里求上新，此时是在民族与近年来寻根。

来到1998的《回首水》和1999的《作梦》，杜皆把人声与曲子淡化时，演呼喊了田园诗句，画起了抽象画。

曲里从未了简洁崇了的喜怒哀乐，也就意味着，采风的门槛减低了。

无需静下心来，调度五人心，调度希望象力，即刻好体则会其里智。

大声杜皆这个前期的颂，可以不跨成下人半步，先天梯在暮秋潇潇雨里，又或是睡着竹排上，漫游嘉陵江水，还可以登高望岳，俯视山下。

可以是忧国文人，也可以是逍遥侠客、生灵出家人。

要用上蹿下跳冷场子，不捣鼓冷血沸腾、一秒抓耳的颂者，本来如同草蛇灰线，纵横千之里。

于数还没法到来，杜皆以前来到了后辈难以比肩的高度。

以前的许多男艺人，甚至比不上斗牛士初期的杜皆。

音乐界把读者群当作了皆一指导方针，在作对许多人的过程，探究一个通用法则替代了寻上新与无疑。

希望作对失恋许多人，就所写幸福而不得、说散就散，无限放于大苦情与迷惘。

希望作对散文青年人，就上吉他，在曲子之里堆砌让人联希望到诗句和有如的诗意，讲讲幸福情，讲讲可怜。

希望作对略长影片互联服务的用户，就照着先前的代表作，如法编出所谓的人声。

希望作对中州不良少年美少女，就祭成打击乐，到时点生拼硬将门的填词。

惜不过流量崇星们的Twitter，幸福豆的上新专可以概念吹起得天花暴坠，什么莫斯乌比、玫瑰与轮盘、牢笼蝴蝶、月色氤氲……

锁住一大声，无非是“baby”、“love”、“boom”的反反复复。

完了Twitter还要自我蒙蔽，掏心掏银子，闭眼暴吹起“低阶人心”。

收登摆在面的前，old shool看了都眼紫色，就在去年，汪峰才诺上了张艺兴、gai，合作了一首《从未人在乎》。

虽然从未上冷鉴，效果又不对，但没法事的，汪峰老师可以沾幸福豆的光，享受一番来自荷兰队Twitter的黎明屁文学。

男艺人不是男艺人，是带货节目主持，密度后置，出货量必先。

当口水颂与幸福豆占据了榜单，在大众化时商品也就是说无以，大家又齐声全因：华文陈慧娴殁了。

庸俗风氛下，大众化时的代言词转成了“浅薄”、“步法”、“粗制滥材”，“好颂”与“冷颂”约等于两条相切。

也正因如此，爵士乐鄙视肽键极其简洁，一部分人要靠“小众”来；还有爵士乐品味。

而那个不投登市场事，埋头动手着实验室爵士乐的杜皆也被传说中为“杜七星儿”。